Playwright Sasha Denisova sui libri preferiti

"SCAFFALE DEL LIBRO" IN PRIORITÀ BASSAchiediamo a eroine le loro preferenze ed edizioni letterarie, che occupano un posto importante nella libreria. Oggi il regista, scrittore di prosa, capo drammaturgo del Centro Meyerhold Sasha Denisov parla dei suoi libri preferiti.

Da bambina ho avuto pochi contatti con i miei coetanei, ei libri erano i miei unici amici. Una nonna con il cognome Van der Reut (radici fiamminghe - Til Ulenshpigel risponde al mio cuore come parte della sua stessa genealogia) aveva, come si dice, una vasta biblioteca, ma con pubblicazioni fino al 1917. Quindi all'inizio ho imparato a leggere con yatyami - li ho guardati nei libri di testo a scuola, ma senza successo. La nonna mi ha segretamente insegnato a leggere quando avevo circa cinque anni. Sono stato privato dell'asilo (raffreddore, astinenza) - perché, quando c'è una nonna fiamminga, riscrivendo biografie di persone straordinarie dalla mano in un quaderno? Un giorno mia madre tornò a casa dal lavoro, e pensai sfogliando un libro. La mamma si arrabbiò, pensando che stavo fingendo, e mi fece rivendere la trama. Era "Piccolo Principe" - e io glielo dissi. Certo, era necessario diventare uno scrittore con un tale background.

La frattura del lettore principale, a parte ciò che è stato letto nell'infanzia (Stevenson, Defoe, Boussinghard, che ha coltivato la ricerca dell'avventura, romanzi inglesi che hanno ispirato orgoglio e pregiudizio, e i libri sui partigiani separati - il Forte in Spirito e la Giovane Guardia, - ha rafforzato la brama di eroismo ), è successo all'università. A metà degli anni Novanta ci fu un boom di libri tradotti, ei classici russi nella mia mente furono pressati da Marquez, Borges, Cortazar. La letteratura russa era il "minimo di cibo" nella "piramide" di Maslow - non c'era nulla di cui essere fiero del filologo russo: beh, lo leggono secondo il programma. Ma c'era avvelenamento a causa di Umberto Eco, dello snobismo di Joyce, della misteriosità di Kafka. Cosa posso dire - nella stanza era appeso un poster autoprodotto "Pruss di Proust".

A causa di Sasha Sokolov, ho cambiato il mio nome da Alexandra che scorre a pieno ritmo alla camera di Sasha. Interessanti gli autori russi erano solo i "rimpatriati": Platonov, Bulgakov, Nabokov, Mandelstam, Oberiuts. La tesi "Il testo come fenomeno linguistico e pragmatico sul materiale del romanzo" The Gift "non è mai stato scritto - ha deciso di impegnarsi nella propria creatività. Poi, comunque, Cechov tornò ancora da me attraverso la biografia di Rayfield. Anche i primi anni a Mosca mi sembravano "vendere per linea". Ma c'erano brave persone che mi spingevano nel teatro, come in un abisso - e ci sono attori, prove, passioni, grida, grida, una stretta cerchia di colleghi benevoli. Così ho cambiato la professione e di nuovo mi sono innamorato di Cechov.

Ma la letteratura americana "mi ha fatto". Il mio mentore, un'eminente americanista Tamara Denisova, uccisa per non aver saputo Hemingway, Faulkner, Steinbeck, Vonnegut e Delillo. Nuovo romanzo e nuovo giornalismo - Wolfe, Mailer, Capote, Thompson - sono diventati per me una guida all'azione. E lo spettacolo "Hotel California" nel Centro storico del mondo degli anni '60 (in cui non sono mai stato) è una ricostruzione di eventi e linguaggio secondo la letteratura americana che amo. Mi manca il discorso sul documentario in prosa russa, a cui ero abituato nella letteratura americana e nel teatro documentario. E ora Tart, Cunningham, Yanagihara sono molto più vicini alla realtà: nelle tradizioni del romanzo "grasso" descrivono una vita molto piccola con tutti i suoi dettagli. La letteratura russa moderna non sta ancora seguendo questa strada: per questo tipo di approccio è necessario un vasto stock di materiale documentario. Gli americani lo fanno da molto tempo e bene, e viviamo ancora in Russia con una candela che brucia sul tavolo.

Ora nella mia razione principale ci sono libri di allenatori americani sulle abilità di sceneggiatura, nuovi romanzi occidentali e libri sul cervello. Per diversi anni ho scritto un libro sul mio cervello - in dialogo con esso. Nella non-fiction sulla produttività e l'efficienza, che assorbo in tonnellate, è spesso necessario scrivere lo scopo della vita su un pezzo di carta: ogni volta che raccolgo, ma qualcosa distrae, così che l'efficienza non è stata ancora accumulata. Ciò che mi colpisce in questi libri sono i fatti sugli omega-acidi o le funzioni della corteccia prefrontale, che creano l'illusione che la vita possa essere cambiata creando nuove connessioni neurali.

Quattro volte alla settimana insegno e mi sento un audiolibro. Se andiamo sulla versione schermo di Nesbyo, significa che i miei studenti hanno appena letto Nesbe, hanno tutto a portata di mano. Non siamo più pronti a uccidere per i libri: viviamo in un supermercato, dove migliaia di prodotti sono sugli scaffali e tutti possono essere utilizzati - domani lavorerà per voi.

John Steinbeck

"Viaggiare con Charlie in Search of America"

Steinbeck si siede nel trailer con il suo barboncino spaventato e viaggia in incognito. Nell'età adulta, sta cercando di riscoprire il suo paese, si trova di fronte ai segreti della cucina turca in Texas e dei ristoranti completamente automatizzati - notate, già nel 1962. Una descrizione calma del viaggio, invidioso dell'invidia, perché lo scrittore russo, anche se si fosse recato da qualche parte, difficilmente avrebbe ricevuto un'opera così benedetta all'uscita. Mentre sto scrivendo un romanzo sugli anni '60 in America e sui giovani nella Russia di oggi, per me sia questo che il prossimo libro sono riferimenti.

Andy Warhol

"Filosofia di Andy Warhol (dalla A alla B e viceversa)"

Ci sono molti libri brillanti lasciati da Warhol, e danno un'idea della sua logica paradossale e allo stesso tempo calma. Corsi di sesso e amore, comprare un registratore come la fine della vita emotiva, ordinare qualcosa come gambe di rana per perdere peso - dietro la sua massima è un ritratto di un uomo che è molto indipendente nella sua filosofia artistica e molto solo. Anche colui che ha costruito il concetto di armatura, è mortalmente vulnerabile. Nello TsIM, Andy entra in scena con monologhi documentari su come ama l'America scelta dai sensi e dalle opere. Che bel teatro - un libro preferito che puoi trasformare in un Andy vivente sul palco.

Kendra Levin

"Odissea dello scrittore: come trovare l'ispirazione e mantenere la scadenza"

Un altro adattamento di Thousandsome Hero di Campus è alla pari di Christopher Vogler, che ha scritto una guida per gli sceneggiatori di Hollywood. Qui gli archetipi del vagabondaggio dell'eroe vengono trasferiti al tormento degli scrittori. Chi ti infastidisce di scrivere - sogni sul tappeto rosso (questo è il guardiano della soglia Rakshasa, disegna sogni vuoti), il Dodger, che entra nello scrittore in uno stupore, o l'Ombra (il fantasma della festa, che ammonisce minacciosamente che tutto ciò che scrivi è brutto e nessuno ha bisogno )? Si scopre che le fasi della scrittura sono divise in "stagioni", quindi se non stai scrivendo una cosa dannatamente ora, molto probabilmente hai un "inverno" e hai solo bisogno di rilassarti. Indennità preziosa, rafforzando la fiducia in te stesso alla scrivania, dove è così solitario, costantemente qualcosa sembra (una candela che brucia) e si svolgono le principali battaglie con te stesso.

Peter Aroyd

"Shakespeare. Biografia"

Akoyd, che amiamo per l'autenticità storica e la facilità immaginaria, così come i romanzi guida, Londra, Istanbul, John Dee e Hitchcock, ha scritto una cosa pesante e categorica, concludendo con la domanda "Era o no?" Perché non c'erano note nei manoscritti? Cosa hanno stuzzicato duemila spettatori di "Globe" e hanno sputato gli attori se non gli piaceva lo spettacolo? Perché nei drammi di Shakespeare un magnifico erbario? Dov'è il desiderio di comprare case? Qual era il nome di suo figlio morto e, soprattutto, da dove proveniva un tale flusso di eloquenza? Shakespeare come prodotto dell'era elisabettiana, competizione, prestito, tardo Rinascimento, passioni, politica - e vivo, grazie per essere vivo.

Heiner Goebbels

"Estetica dell'assenza, testi di musica e teatro"

Mentre stavamo combattendo nel teatro per almeno una presenza intelligibile e veritiera sul palco, Goebbels, le cui esibizioni sono apparse a Mosca (prima al festival Net, e ora le mette sul palcoscenico russo - all'Electro-Theater), ha scritto come ottenere "assenza", riassumendo la sua esperienza nel teatro. Ricordo ancora la magia della sua performance "Eraritzharitzhak": l'attore lascia il palco e la telecamera lo osserva già su Tverskaya, entra nell'appartamento, e lì il quartetto d'archi, la gente, le uova strapazzate friggono - e all'improvviso succede tutto sotto il naso , nello scenario casa illuminato sul palco. Fu in questo momento che Goebbels abbandonò le basi del teatro: la presenza dell'attore. Avanti: la mancanza di estetica

Michael haig

"Hollywood Standard: come scrivere una sceneggiatura per film e TV, che comprerà"

Oltre a Robert McKee, che è amato dagli sceneggiatori russi, ci sono molti altri eccellenti coach. Ad esempio, nel libro "The Hollywood Standard", Haig insegna principi semplici con principi strutturali (come creare una trama con una frase, come è organizzata una struttura a tre strutture) e offre anche tabelle utili che tengono conto di obiettivi, motivazioni e conflitti. Drama e sceneggiatura: la capacità di raccontare storie, basate su secoli di esperienza, manipolazione della coscienza e mestiere. Se non possiedi un'imbarcazione, non iniziare.

Se non sai come evocare la simpatia per l'eroe, perché scrivere? Haig elenca tecniche che aiutano a provare empatia per un personaggio: in primo luogo è la crudeltà ingiustificata a cui l'eroe all'inizio del film è esposto, rischio, umiliazione. Poi arriva l'amore dei propri cari - famiglia e amici, abilità nel mondo degli affari, e proprio quando l'eroe stesso è solidale con qualcosa, anche se è un sicario.

Michael Cunningham

"La notte inizia"

Cunningham è vicino a me - da un inizio tardivo nei romanzi all'approccio alla lingua, dove ogni frase dovrebbe avere un'espressività sonora e sintattica. Questo romanzo (anche se sono un fan di tutti i suoi romanzi) è più simile a un gioco. L'ultimo evento stordisce: decidendo una passione fatale, cambiando mentalmente la vita, l'eroe quarantenne affronta l'ultimo paradossale colpo spietato - l'amore della sua vita è scomparso, e sua moglie serve per il divorzio.

Helen fisher

"Perché amiamo, natura e chimica dell'amore romantico"

Insieme a "Fragments of the Love" di Rolan Bart, questo libro spiega anche molto sull'amore. Vero, non poeticamente, ma dal punto di vista della neurobiologia. L'amore è il prodotto di una passeggiata diritta. Dopo essere sceso sulla terra, destinato a portare la prole non più sulle loro spalle, ma sulle loro mani, le prime persone dovettero affrontare la necessità della monogamia: i neurobiologi trovarono nelle ossa antiche ulteriori segmenti di DNA indirettamente responsabili della coerenza. È noto che ci vogliono ventuno giorni perché il cervello crei una connessione neurale - è spaventoso immaginare come tutto si sia evoluto nel corso di milioni di anni. E la parola, il pensiero e l'amore sono diventati una proprietà comune del cervello. Un divorzio, purtroppo, rimane dal Paleolitico: una donna aveva bisogno di un uomo per il tempo della crescita della prole, e poi lui, il bastardo, scivolò in nuovi rapporti per lasciare discendenti con vari geni. Anche qui milioni di anni finora contro di noi.

Rick Hanson, Richard Mendius

"Cervello e felicità, misteri della neuropsicologia moderna"

Tra dozzine di libri sul cervello, mi piace, forse, l'inclusività e la combinazione del materialista e del metafisico. Perché proviamo il panico in ufficio, anche se la tigre non ci dà la caccia? Come non sovraccaricare la corteccia prefrontale - la relativa regione del cervello giovane - con le notizie di Facebook a stomaco vuoto? Qual è la funzione dell'ippocampo, come sono disposti i neurotrasmettitori? E, soprattutto, come usare tutti questi per rendere la vita più efficiente, non preoccuparsi invano, per diventare distaccati, come un Buddha, e per sapere che c'è una forza gigantesca dentro di te - un cervello? Se questa non è un'anima, allora questa è una stanza perfettamente attrezzata per questo.

Jonathan Safran Foer

"Terribilmente forte ed estremamente vicino"

Libro recente preferito, filmato dal mio regista britannico preferito Stephen Daldry, oggetto della mia invidia (avrei dovuto scriverlo). Un altro "monolite" tra i romanzi sui ragazzi, accanto a Salinger e Sokolov. Un incredibile successo nell'archetipo (il figlio sta cercando suo padre, anche se è morto l'11 settembre); linguaggio moderno, teorie vili dei ragazzi, un viaggio magico attraverso New York, la mitizzazione della storia familiare è tutto ciò che è terribile e al di là delle nostre vite, motivo per cui abbiamo pietà e amore per le persone. Ora sono già seduto con il nuovo romanzo "Here I am" di Foer, che ti consiglio.