Casa editrice femminista No Kidding Press: quali libri mancano in russo
Sotto la voce "Comembers" parliamo di ragazze che hanno avuto una causa comune e hanno raggiunto il successo in essa. Ma allo stesso tempo esponiamo il mito che le donne non sono capaci di sentimenti amichevoli e possono competere solo in modo aggressivo. Editore No Kidding Press si avvicinò con Alexander Shadrin e Svetlana Lukyanova. "Il nostro obiettivo è quello di presentare testi di culto in russo che abbiano scavalcato il lettore di lingua russa, così come i nuovi libri più interessanti", hanno spiegato i fondatori. Abbiamo parlato con Shadrina sul fatto di dividere la letteratura in "maschile" e "femmina", e perché anche nel 2018 è difficile per le donne diventare scrittori.
intervista: Danil Lehovitser
Come è apparso No Kidding Press
All'inizio c'era un blog in cui noi, insieme alla mia affiliata, Sveta Lukyanova, scrivevamo di letteratura e cultura pop, osservandoli da un punto di vista femminista. A quel tempo ero immerso nel contesto occidentale, grazie al quale i libri passavano attraverso di me, da cui è cresciuta un'intera lista di nuovi punti di riferimento per me: un canone, un'alternativa a quello che avevo già affrontato in precedenza.
Il nuovo canone riuniva gli autori dei venerabili scrittori e giornalisti americani, i frequentatori abituali del New Yorker e The New York Review of Books, come Joan Didion, Alice Munro o Lorri Moore, a chi ha scritto più testi sperimentali. Sono stato molto toccato dagli autori, uniti nel movimento "Nnuova narrativa "che insisteva sulla letteratura soggettiva, sull'uso del materiale autobiografico, sulla fusione di linguaggi teorici e artistici. In particolare, cosa ha fatto Chris Kraus - lo scrittore, che presto pubblicheremo in russo - come editore della serie "Native Agents" nella casa editrice Semiotext (e). Ha pubblicato voci femminili radicalmente soggettive, tra cui Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T e altri.
È stato difficile tenere tutto in me stesso, quindi ho creato un gruppo di lettura per il nostro progetto No Kidding, a cui hanno iniziato a partecipare tutti i tipi di persone, puoi leggere e discutere di testi letterari femministi nell'originale con loro. E un paio di anni dopo, Sveta e io siamo maturati per non essere timido e iniziare a comprare diritti e cercare traduttori.
Informazioni sulla pubblicazione di libri
È difficile parlare di una sorta di credo formato. Finora, per semplicità, diciamo che pubblichiamo libri audaci per donne, ma con l'occhio attento questa definizione inizierà immediatamente a disintegrarsi. È come un "forte personaggio femminile" - comodo packaging di marketing. Scrittori, narratrici e personaggi femminili non sono obbligati a dimostrare una sorta di "potere" che non è chiaro cosa costituisca. Inoltre, una parte importante della tradizione femminista riguarda come rendere visibile la debolezza, esplorare la tua posizione, raggiungere un punto critico, esporre le ulcere alla folla.
Non perseguiamo romanzi di storie troppo grossi - per loro, e così è il turno di altri editori. Siamo interessati a storie autobiografiche, esperimenti con la forma e territori letterari inesplorati (vicini). La maggior parte dei nostri libri esiste all'incrocio tra finzione, saggi, memorie, poesie, ma tutti parlano apertamente della sessualità. Fumetti - un mezzo importante per le donne, siamo anche attivamente coinvolti in loro. Per prima cosa pubblicheremo il fumetto svedese "The Fruit of Knowledge" di Liv Strömquist, in cui esplora gli stereotipi socioculturali sul corpo femminile, basati su una dozzina di studi moderni e cultura pop.
Il portafoglio di libri con cui stiamo lavorando ora si è raccolto rapidamente - questo è qualcosa che è in ritardo da tempo. Siamo guidati da una forte simpatia per il libro, ma anche dall'idea che possiamo vendere la circolazione. Pertanto, tre dei nostri cinque libri sono piuttosto best-seller. "I Love Dick" Chris Kraus - l'iconico classico femminista degli ultimi vent'anni. La storia dell'entusiasmo appassionato del personaggio principale di un famoso teorico culturale di nome Dick, ma in realtà è un ragionamento in lettere e saggi su tutto, e soprattutto su chi ha il diritto di parlare pubblicamente e perché. Mentre stavamo pensando alla necessità di creare una casa editrice, è entrata nel mainstream: è diventato un successo commerciale nel Regno Unito e sulla base delle sue motivazioni, la serie è stata girata.
La stessa cosa è successa con Aileen Miles, un grande poeta americano, i cui testi in prosa ci mancano così tanto in russo. Il suo romanzo "Inferno" è sottotitolato "Il romanzo del poeta". Questo testo, come molti dei nostri, si oppone alla retelling. Favolosamente, parla di una ragazza di una famiglia cattolica che viene a New York per praticare la poesia. È anche una testimonianza di un'epoca e di un romanzo su dove l'arte ha origine e come matura. E come relazionarti a quello che stai facendo, seriamente, non troppo serio con te stesso. Tre anni fa, i libri di Aileen Miles sono stati pubblicati per la prima volta in importanti case editrici in quarant'anni e anche lei è andata alla TV: le sue poesie sono interpretate nella serie TV "Trasparente", uno dei personaggi è ispirato alla sua immagine, e lì ha un piccolo cameo.
"King Kong Theory" Virginia Depant è stata pubblicata dieci anni fa ed è ripubblicata in francese, inglese, spagnolo e altre lingue. Il nome Depant in Francia ora sembra esplodere da ogni ferro. È una scrittrice, regista e implacabile critica della moralità borghese francese. Quest'anno era nella short list di International Booker. Lo abbiamo pubblicato per l'ultima volta in Ultra.Kulture di Kormiltsev. Poi è stata conosciuta soprattutto per il suo scandaloso romanzo "Fuck me", scritto nel genere di "stupro e vendetta" (un genere in cui una donna è soggetta prima all'umiliazione (di solito da parte degli uomini), e poi si vendica per i perpetratori.- Circa Ed) .. "King Kong Theory" - la sua unica raccolta di saggi. E questo è il caso in cui non sono d'accordo con la posizione politica dell'autore su molte questioni fondamentali, ma l'intonazione è un testo molto duro, molto divertente, molto corroborante che suona bene in russo e che sarebbe utile per noi qui.
"Modern Love" Constance De Jon è il libro più sconosciuto del nostro catalogo, il traduttore Sasha Moroz ce l'ha portato. Ero scettico, ma ho scoperto che questo è il nostro vero libro. Questo è il testo postmoderno della fine degli anni '70, che è stato recentemente ristampato per la prima volta. De Jon scrive anche a nome del perdente di 27 anni di New York, ma nel suo caso, questo "Io" è polifonico, il più lontano possibile da lei. Questo è un libro molto interessante nella sua struttura, in cui gli eventi si muovono un po 'in avanti e ritornano al punto di riferimento per spostarsi in una direzione diversa, mentre i personaggi cambiano nomi e ruoli. Ha scritto questo libro come una serie e inviato parti per posta a un pubblico di cinquecento persone, e lo ha anche trasmesso alla radio. Philip Glass ha scritto la musica per questa produzione.
È difficile chiamare ciò che pubblichiamo periferico, forse non ancora troppo familiare per le latitudini locali. Syksu negli anni settanta scrisse che gli editori diffondevano imperativi dettati dall'economia in cui esistiamo, ei grandi capi non sono entusiasti della scrittura femminile, che non è intimidatoria. Un agente letterario dei nostri libri diceva: "Gli uomini siedono spesso lì e hanno tanta paura". Questo non è il caso. Le donne sedute lì decentemente, e anche di più. Vediamo che i grandi capi delle grandi case editrici parlano apertamente della "tendenza del femminismo" e sono stati a lungo notati da soli. E ci sono anche progetti editoriali indipendenti, samizdat e zines, fumetti, poesie, in cui accadono molte cose.
Paura della paternità
Nei nostri corsi "Write Like a Grrrl", che esistono in parallelo con l'editore, ascoltiamo un numero inesauribile di storie sulle frustrazioni e sui blocchi che le donne cercano di scrivere.
Uno dei motivi è la cosiddetta paura della paternità, a cura di critici letterari e femministe della seconda ondata, Susan Jubar e Sandra Gilbert in "La donna pazza nell'attico" - Ciao Jane Eyre. Questa è la paura causata dal monopolio patriarcale sull'arte. Tutto indica l'assenza di modelli di comportamento nel canone: gli scrittori che non sarebbero stati estromessi dalla periferia non erano rinchiusi negli ospedali psichiatrici (nel diciannovesimo secolo, una donna era considerata una deviante) i cui meriti non sarebbero stati appropriati dai loro mariti e dai loro mentori. Dopo tutto, il canone letterario, rappresentato da uomini bianchi morti, è una cosa rigida, rigida, che resiste alla riscrittura. Oltre al tandem, Jubar e Gilbert hanno scritto a riguardo e Joanna Russ in "Come sopprimere la scrittura delle donne ", e la ricercatrice francese Helene Cixou in diversi saggi.
Nella cultura, ci sono molti riflessi non sempre riflessi sulla scrittura femminile. Russ, per esempio, ha scritto sul mito di un risultato isolato: quando lo scrittore può penetrare nel canone, ma solo attraverso un unico lavoro, il che rende la sua impresa sembrare casuale. A Bronte, conosciamo "Jane Eyre" - una storia d'amore che le donne sono chiamate a scrivere. Ma molto meno conosciamo "The Town": secondo la scrittrice e femminista Kate Millet, "una lunga riflessione sul tema del jailbreak" è un romanzo troppo sovversivo per essere popolare.
Puoi rifiutare le donne nell'agenzia dell'autore direttamente o segretamente. La forma più sottile di questo rifiuto è: la donna non l'ha scritto, perché la donna che lo ha scritto è più di una donna. Ad esempio, il poeta Robert Lowell nella prefazione alla raccolta di Sylvia Plath "Ariel" scrive: "Sylvia Plath diventa ... Qualcosa di irreale, creato di nuovo, in una corsa selvaggia - quasi un uomo o una donna, e certamente non una" poetessa "."
Abbiamo sempre una magnifica lista di scrittrici vittoriane su cui vale la pena di essere identificate - queste sono le sorelle Bronte, Jane Austen, George Eliot. Ma al posto del canone femminile modernista, ad esempio, è la figura solitaria di Virginia Woolf. Chi conosciamo Jean Rees? Il suo romanzo è stato pubblicato una volta in russo. O la stessa Jane Bowles. Gli uomini modernisti, in un modo o nell'altro, leggono ogni adolescente, assimilando questa tradizione, questi intrecci, rappresentazioni e linguaggio.
Fortunatamente le donne hanno da tempo assunto il compito di aggiornare autonomamente il canone, rivelando nomi dimenticati e promuovendo l'effettiva lettera femminile. Così, la casa editrice femminista britannica Virago Press, che ha lanciato la serie Modern Classics alla fine degli anni '70, per esempio, ha fatto uscire la scrittrice Elizabeth Taylor dall'oblio, sconosciuta a chiunque durante la sua vita. O un altro British Persephone Books, specializzato in tutti i libri femminili dimenticati del periodo tra le due guerre. La casa editrice Commonplace di Mosca ha una serie curiosa che riempie le lacune della letteratura russa. Il premio Women for Fiction Award è apparso come una risposta alla lista ristretta di tutti i maschi del Booker del 1991, e anche questo ha cambiato notevolmente la situazione. Il fatto che le donne siano più o meno livellate con gli uomini nella "grande" letteratura, incluso il merito di tali istituzioni.
È necessario dividere la prosa in "maschio" e "femmina"
I poststrutturalisti francesi hanno suggerito di superare una simile demarcazione già negli anni settanta, insistendo sulla bisessualità di tutti e di tutti. Zixu Jean Genet attribuito alla lettera femminile. Oppure Virginia Woolf diceva ancora che non dovresti essere qualcosa di unico - devi essere femminile, mascolino o mascolinamente femminile. Molte voci sono ora ascoltate alla confluenza di diverse identità e all'interno dello spettro, ed è le nuove case editrici femminili in Occidente che sono le prime a includerle nei loro programmi di pubblicazione, per rendere udibili voci di genere binario e di genere.
Vorrei, ad esempio, pubblicare "The Argonauts" di Maggie Nelson - un libro scritto dal bellissimo nuovo mondo non binario, sull'amore e la creazione di una famiglia omosessuale. Il pezzo è stato costruito mentre Nelson parlava dei limiti della lingua con il suo partner, un uomo fluido di genere, l'artista Harry Dodge. Ma è terribile assumere tali testi, non tanto perché l'ambiente non è molto favorevole, ma perché è difficile trovare un traduttore per il quale la ricerca di questa lingua sarebbe un compito fattibile e interessante.
Il compito qui non è solo nominativo: dare con sicurezza nomi a quelli che non ci sono ancora nomi, identità, nuovi modelli di relazioni e così via. La domanda è quale tipo di linguaggio letterario queste storie dovrebbero essere formate per essere comprensibili al pubblico di massa medio, e come questa lingua si interseca con quella esistente attivista - prende in prestito interamente, ricicla o addirittura lo rifiuta. E questa è una grande responsabilità, anche per quelle persone che tali storie rappresentano.
Tuttavia, sarebbe ingiusto credere che "la casa editrice femminile", qualunque essa sia, è l'unica cosa che impedisce il progresso, e senza queste linee tratteggiate, saremmo già nel mondo della letteratura universale e non nel mondo in cui la maggior parte il premio e i libri sottoposti a peer-review sono di proprietà degli uomini. All'improvviso si è scoperto che il progetto della seconda ondata non è ancora stato completato e l'agenda contiene ancora domande di base su violenza e potere. Pertanto, i progetti puramente "femminili" saranno solo di più.
