Come funziona: la truccatrice Valeria Filippova

Valeria Filippova

Valeria Filippova ha lavorato come makeup artist principale di M.A.C Russia dal 2004. Lei consiglia i truccatori negli angoli.M.A.C, crea trucco per le riprese in riviste, sviluppa podi per le esposizioni del marchio russo (in particolare, MAC ha lavorato con designer che mostrano le loro collezioni durante la settimana Cycles and Seasons di MasterCard per diverse stagioni di fila) e lavora come truccatore alle sfilate di moda a Parigi e Milano.

formazione

Sono cresciuto in una truccatrice di un artista. Fin da bambino, molto ben cucito e dipinto, si è laureato con lode all'Art College. I genitori volevano che diventassi un designer di abbigliamento, ma ho inserito la filologia romanza-romanza, la lingua inglese, continuando a disegnare, dipingere tutte le ragazze, perché l'ho fatto molto bene. Poi ha cercato di disegnare sul corpo, perché non è un pezzo di carta, ma qualcosa di voluminoso. Mia sorella mi ha fatto conoscere una ragazza impegnata in body art, e così è successo che mi sono unito alla squadra e sono rimasto in questa scuola per lavorare come insegnante di body art. E poi è passata dal corpo alla faccia, ha seguito corsi di trucco.

Era il 2001, la professione non era sviluppata, c'erano pochissimi truccatori, non come adesso. Non c'era un tale numero di scuole, non c'era posto per ottenere informazioni. A poco a poco, hanno iniziato a invitarmi a girare per diverse riviste, facevo costantemente alcune storie di moda in Cosmopolitan. Mi hanno invitato molto spesso, perché ogni volta ho cercato di dare tutto al massimo: non solo trucco, ma inventarmi qualcosa, provare un nuovo prodotto. Quando date il cento per cento, le persone capiscono che è interessante lavorare con voi. Credo che se una persona ha un gusto artistico, un senso del colore, della forma, del gusto nella scelta dei vestiti, allora si otterrà il trucco: è tutto uno.

Ci viene insegnato tutto: come comunicare con i giornalisti, come comportarsi di fronte alla telecamera, come parlare, quali parole scegliere.

Ho partecipato a vari concorsi, fatto body art, shooting, riviste, spettacoli: tutto era interessante per me. Massimalismo giovanile, immagino. Volevo provare tutto. Ho usato, ovviamente, cosmetici M.A.S. A quel tempo, il marchio aveva solo due angoli: il primo è apparso in GUM, poi "Spring" è stato aperto, sono stato invitato come truccatore per l'apertura. Mi è piaciuto molto questo marchio: collezioni costantemente nuove, molto colore. Come artista, avevo bisogno di una grande tavolozza di colori, trame e MAAS in questo senso adatto a me. Non volevo lavorare costantemente su qualche marchio, ero un artista libero. Ma ad un certo punto ho scoperto che c'è un posto vacante in MAAS, una doppia posizione di allenatore e capo truccatore, ed è venuto per un'intervista.

C'erano molte persone disposte. Conoscevo l'inglese, l'educazione artistica e un portafoglio abbastanza ricco. Era quello di cui avevano bisogno. Oltre al filologo, sono anche un insegnante e anche per un allenatore è molto importante. Ho attraversato la prima, seconda, terza intervista a Londra e loro mi hanno preso. Abbiamo chiamato il fine settimana, quando ero a casa dei miei amici nel paese, hanno detto: "Valeria, vieni lunedì in abiti neri in ufficio". Ho quasi lasciato cadere il telefono! La casa era di legno semplice, c'era un raggio così basso, e quando ho iniziato a saltare per la gioia, ho persino urtato la testa contro di essa.

Capo truccatore

In altri paesi, il principale make-up artist, di regola, nasce da una truccatrice che lavora nell'angolo. Si è rivelato in modo diverso: ho ottenuto da un libero professionista immediatamente per i truccatori principali. Il principale truccatore è prima di tutto il volto del marchio. M.A.C investe molto nel fare in modo che il truccatore soddisfi determinati standard del marchio. Ci viene insegnato tutto: come comunicare con i giornalisti, come comportarsi di fronte alla telecamera, avere la giusta angolazione, come dire, quali parole scegliere, in modo che non sia una descrizione standard del trucco, ma bella, con una storia. Rispondo molto alle domande sulle tendenze, perché partecipa direttamente alle settimane della moda, collaboro con i principali truccatori, vedo tutta questa cucina e il mio compito, tra cui quello di trasmettere tutti gli editori di bellezza.

Lavora con clienti e truccatori

M.A.C ha clienti particolarmente importanti. Questo non è necessariamente un uomo ricco o una celebrità, può essere una ragazza normale che compra tutte le ombre dalle nuove collezioni, come M.A.C-dipendente. Sto dicendo loro come succede tutto durante le settimane della moda, aprendo loro il sipario. Un altro importante dovere è lavorare con i nostri truccatori. Ho 8 anni nel marchio, ho molta esperienza. All'inizio abbiamo avuto due curve e abbiamo lavorato insieme al direttore del marchio, e ora siamo cresciuti fino a diventare uno stato enorme.

tiro

Innanzitutto, è un servizio di bellezza. Da M.A.C sempre in attesa di qualcosa di sensazionale. Ad esempio, Chanel non può fare le labbra blu in virtù della sua filosofia, sto portando fuori un caso, e tutti i truccatori guardano con invidia l'abbondanza di colori e pigmenti. In secondo luogo, storie di moda. È bello che alla fine le persone che organizzano le riprese abbiano cominciato a fidarsi di me. Prima, prima delle riprese, mi hanno portato un opuscolo da una rivista o dalle foto dello spettacolo e ho detto: "Fai lo stesso". Ora dicono: "Guarda la storia, le cose, alla luce, e offri la tua". È molto stimolante.

Lavora con i designer

Con molti designer abbiamo una relazione calda. Quando siamo usciti per la settimana della moda, è diventato il makeup artist ufficiale della Moscow Fashion Week, mi sono trovato di fronte al fatto che i designer non si fidano di noi, portano ritagli di riviste. Ho quindi scelto lo schema degli spettacoli occidentali, lo sviluppo del trucco occidentale e ho trasferito questo modello ai designer russi. All'inizio non capivano come potesse essere che la truccatrice arrivasse appositamente qualche giorno prima dello spettacolo, trascorre molto tempo con il designer, è interessata alla filosofia, ai colori, alle forme, fino alla musica e ai volti delle modelle, per capire quanto sarà armonioso tutto ciò il podio. Con molti designer, sono molto amichevole, alcuni addirittura chiamano e dicono: "Lera, stiamo cucendo una nuova collezione, vieni, per favore vedi."

Preparando per lo spettacolo

Presto in anticipo con il progettista, prendiamo un appuntamento per tre o quattro giorni prima dello spettacolo, a seconda del suo e del mio impiego, della prontezza della collezione e di altre cose. Vengo con un astuccio imbottito, perché non sai mai cosa vuole il designer, quali ciglia, quali labbra. Comunichiamo e faccio il test.

Il primo test è il più corretto, perché queste sono le prime impressioni ed emozioni, è spesso il più bello, il più alfabetico. Poi vestiamo la modella con abiti che sono la chiave da mostrare, il parrucchiere fa i suoi capelli e guardiamo l'arco generale. Discute immediatamente il colore delle unghie e altri dettagli. Quindi compongo un face chart, cioè un elenco di prodotti che verranno utilizzati nello show. Questo è molto importante da fare, perché gli spettacoli a volte vanno uno dopo l'altro, e scrivo ciò che ho fatto, ciò con cui ho mescolato, perché nel processo puoi dimenticare tutto questo e otterrai un colore diverso.

Con molti designer, sono molto amichevole, alcuni addirittura chiamano e dicono: "Lera, stiamo cucendo una nuova collezione, vieni, per favore vedi."

Quindi calcoliamo il numero di truccatori, a seconda della complessità del trucco e del numero di modelli. Se ci sono 30 modelli, allora per truccatori è ottimale 12. Molti si chiedono perché ci sia così tanto, ma io sono per la qualità, perché i modelli non escano sulla passerella dipinti a metà, in modo che tutto sia chiaro. Ci può essere ancora una pettinatura complicata e un trucco leggero, quindi tutti i modelli sono seduti sul loro taglio di capelli e di nuovo, è necessario calcolare il tempo e lo sforzo.

Qualche ora prima dello spettacolo, veniamo al backstage. I modelli ci amano molto, perché abbiamo sempre asciugamani, cosmetici puliti, pennelli puliti, c'è sempre un disinfettante, c'è uno schema ben sviluppato. Faccio una demo. Il designer si avvicina, dice: "Sì, questo è quello che volevo", e andiamo con lui a vedere come appare sulla passerella. Bene, quando c'è l'opportunità di vedere una ragazza sul podio. Puoi vedere il trucco nel mondo reale e pensare alle opzioni: forse un po 'più luminoso, forse un po' meno trucco.

Il team di backstage è composto da ragazzi appositamente formati che vengono selezionati per lavorare con i modelli. Questi sono truccatori privilegiati dagli angoli, i più talentuosi, che fanno un buon make-up, i più creativi, che sono malati e in fiamme. Spesso faccio due o tre trucchi, perché controllo ogni modello. Ogni truccatore viene con la sua modella: vedo se tutto è corretto, tutto è buono, perché ognuno ha caratteristiche facciali diverse, ma è necessario che tutti siano uguali sul podio. Se c'è un guazzabuglio nel backstage, per esempio, qualcuno ha tirato le frecce, qualcuno dritto, qualcuno giù, poi sul podio è molto visibile. Nel 99% dei casi, il trucco dello spettacolo dovrebbe essere lo stesso, perché è ancora una storia singola. Quindi annotiamo nella lista speciale dei modelli che sono fatti, chi non è fatto. Poi - le ragazze sono molto affezionate a questo momento - distribuisco doveri: tu sei il corpo, tu sei la polvere, tu sei le labbra, tu sei le gambe e così via. Ognuno svolge il suo compito. Solitamente mi fermo all'uscita del podio e controllo che tutto sia perfetto.

A volte fai un insolito trucco da passerella che è completamente in disaccordo con quello che indossano le modelle - sono sedute e avvolte in sciarpe, e gli artisti del trucco mi guardano e dicono: "Bene, pensò Lera." Ma quando le modelle sono già in passerella, hanno tagli di capelli, trucco, tacchi enormi, poi tutto va insieme e gli artisti del make-up dicono: "Dio, che bello". Sono molto contento che siano così ispirati. Questo è anche il nostro compito, perché dopo che sono stati mostrati, tornano negli angoli e parlano di come fosse il trucco. E, naturalmente, non usciamo mai quando dicono: "Finale! Finale!" Abbiamo il diritto di partire solo quando l'ultimo modello sale sul podio, perché poi tornano, tutti applaudono, appare champagne, arrivano la stampa e gli amici. E raccogliamo con cura i nostri casi e partiamo, come combattenti del fronte invisibile.

Dietro le quinte bisogna spesso intervistare il tipo di trucco, quale ispirazione. È necessario spiegare con parole alla moda, belle e comprensibili, perché sono stati scelti tali prodotti, una tale consistenza.

Spettacoli occidentali

Questo è un livello completamente diverso, e il nostro lavoro è organizzato in modo leggermente diverso. Lo stesso designer sceglie il principale make-up artist e seleziona già la squadra. Supponiamo che Gareth Pugh abbia lavorato con Alex Box in questa stagione, e ad Alex piace lavorare con M.A.C. Naturalmente, il make-up artist ha la sua squadra, ad esempio, due persone, ma lo show può avere 35 modelli e un make-up piuttosto complicato, e qui viene il lavoro congiunto di MAAC e la truccatrice principale.

I principali make-up artist M.A.C di diversi paesi vengono alle proiezioni. Questa è una pratica molto buona, perché ogni truccatore torna quindi nel suo paese con nuove idee, pronto a essere creativo e questo trucco infetta i truccatori negli angoli. Ad esempio, quando sono arrivato dopo Vivienne Westwood, sono stato sopraffatto dalla felicità che Westwood mi ha avvicinato e mi ha appena chiesto una matita per sopracciglia. Lo schema è lo stesso del nostro negli spettacoli russi: per i nostri truccatori è una grande gioia lavorare con me nel backstage di Chapurin e ottenere un po 'di approvazione.

Se il principale truccatore dello show lavora con il team MAAS, allora fornisce cosmetici. Ci possono essere altri prodotti, senza i quali la truccatrice non può vivere, ma l'80% della produzione è M.A.S. Quando il truccatore si reca dal designer per la prova, porta con sé una persona della squadra che lavorerà allo spettacolo, con il suo caso. Case è una storia molto importante. Lì tutto è firmato e numerato. Quindi questo assistente dovrebbe andare al negozio e prendere così tanti cosmetici per fornire tutti i truccatori allo show. O divisi in vasi, in modo che tutti sul desktop avessero tutto, dal pigmento alla matita. Ho fatto questo lavoro diverse volte, ad esempio, quando Gordon Espinet è stato il principale truccatore e abbiamo fatto un test per Elie Saab. È successa una storia divertente: Elie Saab aveva un casting, l'80% delle ragazze era russo, e o c'era poco tempo prima dello spettacolo, o qualcos'altro, ma Gordon improvvisamente dice: "Lera è anche russa, con una struttura ossea di una ragazza russa. ci provi? " E ho agito come un modello di prova. Avevo bellissime ombre color marsh, labbra pazzesche color borgogna, ciglia finte.

Distribuisco compiti: tu sei il corpo, sei polvere, tu sei le labbra, tu sei le gambe.

Il lavoro era responsabile: dovevo quindi correre, prendere urgentemente una specie di ombra, una matita, e il negozio era chiuso quasi in 5 minuti. Era a Parigi e ci sono terribili ingorghi. E la mattina dopo stai già stendendo la truccatrice principale del pennello, cioè, assisti pienamente.

A Mosca, ho un assistente simile. In generale, mi piace preparare il mio caso da solo. Ma se domani mattina è una prova, e stasera sta mostrando, chiedo aiuto, ma l'aiuto è limitato a spazzolare e gettare tovaglioli sporchi e mettere in ordine qualcosa.

I viaggi agli spettacoli occidentali sono sempre molto interessanti. Mi piace osservare come lavorano gli altri, come un truccatore tiene la mano, come fa qualcosa. È sempre interessante comunicare con i colleghi di M.A.C. Ad esempio, se arriviamo allo show in anticipo, un'ora prima del truccatore principale, allora vediamo cosa ha qualcuno, chi ha chiesto chi ha acquistato dove. Tutti condividono le emozioni: chi ha dipinto chi, modello capriccioso o non capriccioso.

Non dimenticherò mai lo spettacolo di Emanuel Ungaro all'inizio della mia carriera in M.A.C. Era sei anni fa, ero ancora verde, non avevo un caso come quello che è adesso, mancava qualcosa, naturalmente. Sasha Pivovarova si siede con me e inizia a parlare con me in inglese - a quel tempo non c'erano quasi truccatori russi - e io le rispondo in russo. Dice che non usa questo e quello, ho le sue altre banche. E il trucco era complicato: ombre nere e verdi con sfumature quasi alle tempie, kayal luminoso sulla palpebra inferiore - occhi molto espressivi, molti mascara, ciglia finte. E Sasha, è una star, si è comportata in modo rilassato: ha letto qualcosa in Blackberry, ha comunicato con qualcuno. È molto difficile truccarsi su una persona che è costantemente in movimento, ha una baguette in una mano, un bicchiere di champagne nell'altra, poi mi chiede qualcosa sulla Russia. Ad un certo punto, lei paga in bagno. Ci vogliono 5 minuti, Sasha no. Sono andato a cercarla, trovata vicino al bar con champagne, con un occhio dipinto. Parlato con lei, ha chiesto di tornare, era molto dolce. Poi Tom Pesho, il principale make-up artist dello spettacolo, vedendo l'intera situazione, si avvicina a noi, si siede accanto a Sasha e inizia a parlare con lui. Ero così terribilmente preoccupato: non potevo essere scortese con una modella. Dovevamo in qualche modo consegnarlo a lei e finire il trucco. Tutto ciò è una ricca esperienza di vita, ora so come comportarmi con le migliori modelle, non mi prendo dal panico e non esito.

Sigarette, caramelle e scotch

Negli spettacoli devi pensare non solo al trucco: devo avere una varietà di cose nel mio caso. Spesso i modelli capricciosi dicono: no, non macchiarmi con questo - e tu, come mago, devi ottenere qualcosa e dire: "E questo?" Sempre con gomme da masticare, sigarette, caramelle, nastro di carta: è perfetto per rimuovere glitter senza danneggiare la pelle. Ci sono sapone e prodotti speciali che puliscono le sopracciglia, la vaselina, i colliri. Molte opzioni per idratare il corpo: la crema non deve essere appiccicosa, perché non si sa quale sarà il vestito. Ci sono 2-3 opzioni di rimozione del trucco. Tamponi di cotone molto sottili per gioielli per regolare le frecce o qualcos'altro. Portano tutti affetto, venduti solo a Parigi, e devono ancora inseguire. Acqua termale rinfrescante Se hai tutto questo, rispetti il modello con cui lavori, prenditi cura di esso.

Nei modelli, soprattutto nella parte superiore, quando mostrano dopo l'esposizione, la pelle diventa più sottile. Ti lavi via il trucco e pensi: questa ragazza ha 14-15 anni e la sua pelle urla: "Aiuto!" E qui è molto importante non essere scortesi, offrire una crema che idrata bene, fare un complimento affinché la persona provi affetto per te. Gli dai un massaggio o una goccia negli occhi e capiscono che puoi espirare: qui sei amato e amato, qui va tutto bene. I top model sanno perfettamente che usano truccatori chiave e talvolta fotografo le tabelle di questi truccatori per fare scorta di alcuni prodotti. E quando il modello vede che hai tutto correttamente assemblato, allora nessuna domanda sorge.

Spesso i modelli capricciosi dicono: no, non macchiarmi con questo - e tu, come mago, devi ottenere qualcosa e dire: "E questo?"

Prima di imparare tutte le sfumature, si riempiono un sacco di dossi. Quando ho iniziato, la truccatrice mi ha chiesto un soffio (applicatore di polvere. - Ed.) Per il corpo, ma non ce l'ho. Mi è stato detto che dal momento che non ho una boccata, non lavoro sul retro. Non sto parlando della capacità di disegnare, del senso del colore, dell'armonia, della capacità di mescolare i colori, della grande esperienza con gli ingredienti: hai bisogno di sapere con cosa puoi mescolare. Nelle scuole, questo non è particolarmente insegnato, lo impariamo attraverso prove ed errori. È molto importante fare il tuo caso, chiedo persino un giorno intero, mi piace distribuire tutto per colore. Devi essere molto organizzato, pensare a tutto, persino ai vestiti: all'improvviso ti metti una specie di vestito scomodo, e devi stare a quattro zampe e bagnarti i piedi.

Conosco truccatori che hanno lasciato il MAAS per lavorare come freelance e lavorare in modo indipendente o come assistenti di famosi truccatori. С ассистента ты можешь подняться выше, тебя начинают узнавать, но это очень тяжело. Быть ассистентом - значит быть второй головой и знать, что человек захочет. Если он делает макияж, а ты уже держишь нужный продукт или правильную кисточку, это высокий уровень профессионализма. Это постоянная полная отдача. На бэкстейдже ты всё время в напряжении, ты не можешь почитать книжку или включить плеер и послушать музыку, потому что в любой момент ты можешь быть нужен. Ты каждый раз возвращаешься в гостиницу, как выжатый лимон. Но вообще бэкстейджи, красивые модели, вешалки с одеждой - это определённый fun. Играет музыка, суета, работают фены. Это серьёзная работа, но и большое удовольствие.Spesso il parrucchiere e la truccatrice lavorano insieme per un lungo periodo, viaggiano in un grande gruppo, come una famiglia, e far parte di questa famiglia è molto salutare.